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2017年上映的霓裳魅影在我心中是一部非常特別的電影。本片為三屆奧斯卡影帝得主丹尼爾··路易斯的息影之作,丹尼爾··路易斯在該片依舊展現了其一流的演技,而這部片之所以特別,傳奇影帝的急流勇退之作只是其中一個小小的因素,讓我心中如此震懾的原因最主要還是在本片的美術表現以及其戲劇化的劇情演變。

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即便2019年底到2020年初佳片如潮,「婚姻故事」依舊是我心目中的第一名。電影裡描述一對平凡的夫妻之間正在上演的離異劇碼,有著想當然耳的過程:冷處理、爭鋒相對、撕破臉,到最後達成協議離婚收場。這樣看似平凡無奇的劇情發展,編導透過一次又一次的對話與獨白,真實細膩而又不帶批判性的完整呈現雙方在其中的掙扎、無奈,令觀眾惆悵不已。

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本片為墨西哥導演Alfonso Cuarón的半自傳電影,刻劃在1970年代的墨西哥中產階級白人家庭與他們的原住民籍的年輕幫傭克萊奧共同遭遇生命中的重大變故並相互扶持的故事。克萊奧的原型便是Alfonso Cuarón小時候家中的幫傭兼保母Libo,在與Libo之間進行過無數次長談後,Alfonso Cuarón運用這些字句與情節,將自己零碎的的童年記憶綴補完成,完成這部真摯動人、平凡而又深刻的作品【羅馬】。【羅馬】除了真實的呈現當時人物的食衣住行育樂之外,更不著痕跡的帶入1970年的墨西哥種族之間的懸殊地位與政治社會間動盪不安的氛圍,巧妙地經由小人物的人生重大轉折體現整個世代更迭的縮影,使這部內斂的緬懷童年之作多了史詩般的恢弘視角。

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簡約乾淨的畫面配上平淡而深刻的對白,那些圍繞在日常之中,瑣碎如同砂石塵土的種種小事,構成一個人的生活。是枝裕和從無人知曉的夏日清晨開始,就用他那洗鍊的運鏡,溫暖而又殘酷的揭示社會各種表層世界下不足為外人道的現實。獨居的老人、被遺棄的幼童、到處打零工的中年男女、逃家的少女、流連聲色場所空虛孤獨的靈魂,這些角色在每一座城市中每日隨意走動,與我們擦身而過後又銷聲匿跡,但其實他們只是回到他們暫時的落角處,而那將會是這個城市比較晦暗荒僻而又無人聞問的地方。

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這部真的很猛,我在飛機上看到大哭。

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雖然片名聽起來很像,但他不是搞笑片。

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防雷線以下有大暴雷喔~請小心服用

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我一直很喜歡次文化subculture這個字。Sub這個字首有在...以下、亞於或附屬物的意義。Subculture,在主流文化以下、亞於主流文化、或附屬於主流文化的,這個字同時彰顯了主流(大眾?)文化的傲慢自矜,以及非主流文化的勇敢不羈,是一個褒貶合一的有趣單字。

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今年國片簡直猛虎出閘。大佛普拉斯前腳剛走,血觀音立刻接著補上,連兩個月都有好片可看,不由得讓我感嘆人生美好―雖說這兩部片的所描述的世界都非常醜陋。

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