馬丁史柯西斯的漫威言論使得「愛爾蘭人」在上映前就造成比我想像中還要大的討論度，我想有些人可能會對該片抱有與漫威比較的心態，而我可以跟這樣的觀眾掛保證，「愛爾蘭人」雖然是一部好電影，但他的的大眾娛樂性絕對大輸漫威好幾十分。
看電影對大多數的人來說是一種單純的休閒娛樂，但「愛爾蘭人」完全沒有要娛樂你的意思。該片的黑幫故事的設定應該會造成有些人誤以為他會達到如「教父」系列或「四海好兄弟」那樣的觀影震撼度以及刺激感，然而「愛爾蘭人」在這點也沒辦法完全滿足觀眾的期待。
但「愛爾蘭人」依舊是一部好電影。他以一個遲暮老人為開場，描述其踏入黑幫至死前的人生故事（沒錯，這是一部阿公講古片）。全片步調緩慢，平平淡淡的交代了美國50-70年代各項撼動世界的歷史事件，之中都與黑幫之間有密不可分的關連。主角踏入黑幫時已經是四五十歲的中年，因此本片並沒有年輕人血氣方剛的刺激感，反倒有一種駭人的熟練與冷靜，在觥籌交錯之間拔除一個又一個對手。馬丁史柯西斯捨棄了熟悉的黑幫電影元素，固然增加了這部電影的真實性，當然這樣的呈現方式也十分考驗觀眾的清醒程度。雖然本片在配樂、運鏡以及演員表現上都相當出色，值得再三回味，但接連出現的各種中老年男子餐桌談話，真的讓我感到些許沈悶。但在電影進行到後三分之一時，隨著電影的故事的推演，竟然默默的出現了一段令人繃緊神經的高潮（這樣的觀影體驗就像是你看著水庫一路蓄洪到臨界點，瞬間洩洪的那一刻是相類似的），而末段主角向神父告解時，整部的氣氛又趨近於寂寞與沉靜，一如本片的開頭一般。
「愛爾蘭人」的敘事模式是大膽的，他以「搓麻繩」的方式，將各個不同時代的故事線一段一段的接上，至最後一刻才大功告捷，完整了一部電影。這樣的表達方式考驗了觀眾的耐心與導演的手法，馬丁史柯西斯在這一點的表現絕對是成功的，但我在觀眾耐心的部份差點失敗。這是一個雙向考驗，只有撐過去才能感受到本片的精鍊之處。
本片一如過往的馬丁風格，真實而不造神的完整敘說一段故事。由勞勃狄尼洛飾演的法蘭克「愛爾蘭人」希蘭，壯年時深陷江湖無法自拔，到後來故人盡逝家人疏離的晚年光景，宛如紀錄片般的真實程度令我在觀影後回味再三。這部片不會給我一種「歹路不能行」的訓誡式說教，而是讓我認知到這一切都是自然而然的發生，種什麼因就會得什麼果。當法蘭克選擇了轟轟烈烈的黑幫生活時，他未來所面對到的種種看似身不由己的際遇，其實都是想當然耳會發生的事情，就像是既定的行程一樣。
看完「愛爾蘭人」，的確可以深切的感受到馬丁史柯西斯對於電影事業的堅持，「愛爾蘭人」確實給我又一次不一樣的觀影體驗。我個人是認為，比藝術家的作品本身更令人著迷的就是藝術家叛逆不羈的特質，看得出來，這位七十七歲高齡的金獎導演還有很多東西想試，很多故事想說。
我認為那些影史上經典的電影，都是在票房收入與創作者本身的堅持之間拉扯出的危險平衡。現今以市場取向的商業化創作似乎越來越頻繁，這點同樣也讓我感到無趣與失望。雖說這是資本主義下必然發生的結果，但確實有某些創作者凌霜傲視的風骨正在消亡或夭折。身為一個什麼電影都看的人，我認為每一部電影都有存在的空間，娛樂性的電影一直以來都是不敗的，只能希望大眾能多看電影，各種類型都涉略一些。好的電影永遠不只有於娛樂性，他是藝術的結晶，是值得花錢的投資。
